Mattia Moreni "Fenomenologia e regressione"

opere anni '50 - anni '90

COMUNICATO STAMPA

Mattia Moreni nasce a Pavia nel 1920 e frequenta per un breve periodo - tra il '40 e il '41 - l'Accademia Albertina di Torino, senza portare a termine gli studi; nel 1947, quando il linguaggio post cubista varca le Alpi e pone fine ai naturalismi degli anni precedenti, persiste ad affrontare temi che possono sembrare di modesto sapore domestico, riguardanti figure femminili sorprese nel chiuso delle loro stanze, immesse in gabbie robuste, falcidiate di inutili dettagli, aggredite da fendenti rapidi e rabbiosi.

Sulla diffusa grammatica post cubista, Moreni inserisce stoccate rapide e guizzanti, tributo al suo maestro Luigi Spazzapan, ovvero le figure non giacciono inerti ma aspirano ad afferrare l’ambiente.

Moreni e Vedova sono i più giovani del Gruppo degli otto, forse per questo sono i più intraprendenti, i più sperimentali ed il loro destino comune è quello di superare il post cubismo privilegiando una geometria a vasti piani nella quale qualche meccanismo stravagante ed irregolare fatto con pezzi oscillanti nel vuoto che sembrano chiedere di essere incastrati, imbullonati gli uni sugli altri.

E’ una fase esaltante per Moreni, che mette a punto alcuni requisiti che poi non lo abbandoneranno più, come le stesure compatte che corrono verso un abisso ma non scivoleranno mai in un fiacco monocromo, ci sarà sempre un guizzo, un palpito a rianimare quelle stratificazioni. Sono forme ascrivibili ad un mondo organico, ricordano pale che potrebbero mettersi a vorticare nello spazio, come ventilatori a grande potenza e velocità.

Nei primi anni cinquanta Moreni sente anche il bisogno di fare un bagno salutare nel primordio, vuole ristabilire un contatto con la “terra madre”, con i valori del germinale.

L’informale domina e gli statunitensi Pollock e De Kooning, rappresentano i casi più violenti e frementi, in Europa Michel Tapiè con la sua impetuosa “Art Autre”, Parigi e soprattutto la galleria Rive Droite (sotto il controllo di Tapiè) diviene il tempio di tutte le prove ad alta temperatura, Moreni vi asside impetuosamente, trionfalmente accanto ai comprimari europei: Cobra, Asger Jorn e Karel Appel e naturalmente Fautrier e Dubuffet.

Dal 1956 al 1966 vive a Parigi in una vecchia sede del Moulin Rouge. Allestisce una sala personale con nove tele alla Biennale di Venezia del 1956 (vi esponeva senza interruzioni dal 1948 e vi esporrà ancora nel '60, '72 e alla mostra del Centenario nel '95).

Decidendo, in seguito, di rientrare nel nostro paese, Moreni non sceglie di accasarsi in capoluoghi autorevoli, ma decide di accesarsi in una Romagna fuorimano e dopo un palazzo gentilizio, ma in rovina, opta per una fattoria da contadini in una località detta delle “Calbane vecchie”. Qui, la vicinanza con la fertile terra di Romagna lo induce a seguire dal vivo un processo di gestazione, di maturazione ed osserva che la vischiosa e scomposta vegetazione di tralci e fronde è fatta per sfociare nei frutti.

...(continua)